SIEBEN AMAZONIENS Die Geschichte einer Reise, die ich nie erlebt habe

I asked myself this evening, as the photographs and videos of a journey taken by others flowed before my eyes, whether, as an Odissey author, I truly had the right to write about a place I have not seen, do not know, have not lived.

Alles beginnt hier: bei die Botschaft Brasiliens in Rom, saß in der Halle und schaute zu Amazonien, Reisetagebücher, die TAP-Initiative vorgestellt von Davide Calicchia und wurde durch die Arbeit des gesamten TAP-Teams ermöglicht, mit dem Der brasilianische Botschafter in Italien, Renato MoscaBerater Raphael Nascimento, Und Flaminia Mantegazza.
Der Moment, in dem ich zu schreiben beginne, entspringt einer einfachen Geste: meinem Freund Mary BruniIhr Sitznachbar deutet auf ein paar Worte, und mit dieser kurzen Unterstreichung beginnt meine Reise. Die Präsentation ist bereits in vollem Gange: Der Botschafter hat die Region vorgestellt, Davide Calicchia hat Brasiliens 14 Reiseziele und die TAP-Flotte mit dem Airbus A321neo illustriert, und die Worte von Massimo Filippi, DMC of the Amazzonia group, have, so to speak, already made me land in Manaus.

Ich fühle mich von Paolos Stimme mitgerissen, wenn er den Amazonas als einen Ort der Freundschaft und des Miteinanders beschreibt (Paolo Zocconali, Marketing Manager TAP, die treibende Kraft des gesamten Projekts), in einem Kanu, das lautlos den größten Fluss der Welt entlanggleitet, mein Blick auf einen so weiten Horizont gerichtet, dass er das gegenüberliegende Ufer verbirgt, während ich mich frage, warum ich über eine Reise schreiben sollte, die ich nicht erlebt habe.

Sir John Mandeville, Autor des Buch der Wunder (14. Jahrhundert), der tatsächlich nie sein Zuhause verließ und dennoch ferne Orte beschrieb; Emily Brontë schuf mit der Kartographie von Gondal (19. Jahrhundert) ein imaginäres Reich aus Kontinenten, Kriegen und Völkerwanderungen; Jorge Luis Borges, der Reisende ins Unendliche (20. Jahrhundert), erschuf Welten, die, obwohl erfunden, die Präzision der Wahrheit besitzen: Tlön, Uqbar, Orbis Tertius. Und natürlich die Südsee, das Malaysia von Sandokan, der Ferne Westen, die Wüste, das Indien der Thugs von Emilio Salgari – alles Reisen, die nie unternommen wurden. Ich könnte die Liste mit Italo Calvino, Jonathan Swift und vielen anderen fortsetzen.

Was geschieht also mit mir, während ich mir jeden einzelnen Bericht über diese Reise in den Amazonas anhöre?

Carolina Saporiti, Journalist für Vanity FairSie beschrieb eine Begegnung mit der Natur, die sie noch nie so intensiv erlebt hatte. Ein sinnliches Erlebnis, das sie destabilisierte und eine neue Schwelle öffnete.
Federico Geremei, Journalist und ehemaliger Direktor von Lonely Planet MagazinSie beschrieb die Erfahrung als „etwas, das ich nicht beschreiben kann“. Ein Satz, der in seinem Paradoxon so viel aussagt: Der Amazonas ist oft das, was sich den Worten entzieht.
Daniele PetruccioliDer Experte für Kulturmarketing beschrieb eine Amazone aus Sprachen, Symbolen und uralten Vokabeln, verwoben mit Mythen, Natur und Fantasie. Seine Amazone sind die Worte, die Geschichten, die Welten eröffnen – und die auch zu einem Buch geworden ist.

Tino Mantarro, Journalist für Touring Club Italiano und eine langjährige Beobachterin von Gebieten und ihren tiefgründigen Geschichten brachte eine Amazone der Langsamkeit, der Beobachtung und des aufmerksamen Zuhörens mit.
Matteo RainisioDer Gründer von The Flight Club zeigte Videos, die mit einer 360-Grad-Actionkamera aufgenommen wurden: raumfüllende Bilder, eindringliche Klänge, eine immersive Dimension, die den Betrachter mitten in den Wald versetzte. Er sprach von der Straße, die heute da ist und morgen schon wieder verschwunden ist, verschluckt von der sich ständig verändernden Gestalt des großen Flusses: eine stille Lektion in Vergänglichkeit.
Emilio PappagalloDer Programmchef und Mitherausgeber von Radio Rock und Radio Rock Italia präsentierte Filmrollen, die als visueller Dialog mit der Musik konzipiert sind. Seine Aufnahmen folgen einem inneren Rhythmus, einer imaginären Partitur, die bleibt, wenn die Musik verklingt und nur noch der Hauch des Flusses und der Puls des Waldes nachklingen.

Wenn man auch mal über einen Ort schreiben kann, den man nie besucht hat, so scheint der Amazonas doch etwas ganz anderes zu sein. Aus jedem Bericht, den ich höre, entsteht das Bild eines intimen, tiefgreifenden Erlebnisses, eines Ortes, der sein Antlitz je nach Betrachter verändert und jedem eine einzigartige Begegnung bietet.
Ich verstehe, dass der Amazonas nicht als einheitliches, stabiles geografisches Gebilde existiert: Er manifestiert sich als Fächer der Wahrnehmungen, als Prisma, das dieselbe Reise nach innen bricht. Sieben Amazonien, sieben Wahrnehmungsweisen, die die Spannung zwischen Vorstellungskraft und Zeugnis, zwischen Erlebtem und Erzähltem definieren; ein ständiges Oszillieren zwischen unmittelbarer und geteilter Erfahrung.

Eine grüne Wand, die undurchdringlich erscheint und stattdessen langsam subtile Details offenbart.Unzählige Schattierungen, ein Grünspektrum, das das Auge nie zuvor gekannt hatte. Ein verwunschener Wald, durchquert von Kanus auf unsichtbaren Pfaden, geheimen Wegen, die die Windungen des großen Flusses verbinden. Ein perfektes Geflecht, in dem alles fließt und sich wandelt. Wo eine Straße im Morgengrauen existiert und in der Abenddämmerung verschwindet.

Der Amazonas ist ein Fluss. Es ist der gewaltige Fluss, der den Lebenssaft der Welt in sich trägt. Er ist ein lebendiger Organismus, der atmet, sich wandelt, verwandelt. Es ist der Ort, an dem Dinge geschehen, die anderswo unmöglich sind; wo die Natur archetypisch, urtümlich und überschwänglich ist; wo die Begegnung mit dem Wald zur Begegnung mit sich selbst wird, mit uralten Fragen, aus denen eine vergessene Zugehörigkeit zu dieser Erde, zu dieser Welt erwächst.

Und so ging es einer nach dem anderen weiter Sieben verschiedene Amazonen, die dieselbe Reise unternommen haben, erscheinen. Und durch diese Berichte nimmt mein eigenes Amazonas Gestalt an, das ich noch nicht erlebt habe und mir bereits vorstelle.

Der Amazonas, der Duft von Fisch, der auf blattgroßen Segeln gegart wurde. Das Gefühl von tropischem Regen, der plötzlich einsetzt, Wasser, das über die Haut rinnt und durch einen hindurchfließt, weil es fünf Meter vom Himmel gefallen ist, um einen zu erreichen. Vor Einbruch der Dunkelheit spiegelt sich der Himmel in der stillen Oberfläche des Flusses, durchschnitten vom langsamen Bug des Kanus.
Die schwüle Hitze des Waldes, die unzähligen Geschöpfe, die es bewohnen, die schillernden Farben der Vogelfedern, mit denen sich die einheimische Bevölkerung schmückt, die geflochtenen Strohdetails ihrer Trachten.

Meine Geschichte spiegelt bereits ihre wider: Zuhören und Vorstellen ist schon eine Art zu reisen. Jede Geschichte, die der Erfahrung vorausgeht, prägt sie, nimmt sie vorweg und verwandelt sie dann, wenn die Reise tatsächlich stattfindet, erneut.

Genau das hat das TAP-Projekt rund um den Amazonas aufgebaut: Geschichtenerzählen als Generator von Begehren.
Schon vor der Abreise eröffnet die Erzählung eine andere Welt. Sieben Amazonen als sieben Einladungen. Jedes gesehene Bild, jede gehörte Stimme, jedes geteilte Detail erzeugt eine Sehnsucht nach dem, was noch nicht erlebt wurde.

We at Odissey know this well: often our stories do not describe places, they anticipate them as promises.

Die entstehenden Emotionen sind noch nicht an die Realität gebunden, sondern an die Möglichkeiten: Die Fantasie ist frei, weit, flexibel, und die Reiselust entsteht genau in dieser fruchtbaren Ferne.

Wenn aus einem Wunsch Bewegung wird und die Reise beginnt, entsteht ein komplexes Phänomen: Die Erfahrung bleibt niemals „unberührt“.
Die Wahrnehmung des Ortes ist bereits geprägt von dem, was wir wissen, von den Geschichten, die wir gehört haben, von den Aufnahmen, die wir gesehen haben, von den gereiften Erwartungen.
Das, wo wir leben, ist nicht der Ort an sichDoch der Ort wurde durch die ihm vorausgehende Vorstellungskraft gefiltert.

Die eigentliche Reise löscht die Geschichte nicht aus: Sie vollendet sie.
Es integriert es, korrigiert es, zerschmettert es und setzt es neu zusammen.
Dein Amazonas, den du dir beim Betrachten von Bildern anderer ausgemalt hast, wird zu einem anderen Amazonas, wenn du ihn erlebst. Und keiner von beiden wird „wahrer“ sein: Sie werden zwei Kapitel derselben Geschichte sein, eine imaginäre Handlung, durchsetzt mit realen Erlebnissen.
Wenn die Reise vollendet ist, wird keine einheitliche Version des Ortes übrig bleiben, sondern ein Polyptychon der Wahrnehmungen.

Das Reisen gehört seit jeher zur menschlichen Erzählung.
Jede Kultur, von antiken Mythen bis zu Volkssagen, bewahrt diese Abfolge, weil sie den natürlichen Fluss des Lebens widerspiegelt: Man verlässt einen sicheren Ort, begibt sich in unbekanntes Terrain, durchlebt Prüfungen und kehrt verwandelt zurück. Aus diesem Grund ist Reisen, jenseits geografischer Grenzen, eine universelle Erzählform: ein essentielles Modell, durch das die Menschheit Wachstum, Entdeckung und Transformation interpretiert.

Ich atme tief ein: der Duft von nassem Holz… von gärender Vegetation, von warmem Schlamm umhüllt mich wie ein uralter Hauch.
Im gefilterten Licht explodieren plötzliche Farbblitze: bunte Vögel durchqueren die Luft mit schrillen Rufen, ein geheimnisvoller Chor erhebt sich aus dem Wald. Versteckte Affen beobachten das vorbeifahrende Boot. Silberne Schimmer glitzern auf der dunklen Wasseroberfläche.

Das Unbehagen wächst, pulsiert, vermischt sich aber mit einem Staunen, das jede Abwehr auflöst. Dieser Ort heißt willkommen und prüft zugleich.
Das Boot fährt weiter den Fluss hinab, und ich mit ihm, schwebend zwischen dem, was ich sehe, und dem, was ich noch nicht zu verstehen weiß.

Meine Reise ist folgende: eine ungelebte Erfahrung in einen Wunsch zu verwandeln, der wächst, Gestalt annimmt und Wurzeln schlägt.

Manche Orte können in uns eindringen, lange bevor wir sie erreichen.
Und der Amazonas ist heute Abend zu einem dieser Flüsse geworden.

Die Borromini-Galerie im Palazzo Pamphilj (Botschaft von Brasilien in Rom) empfängt diese Betrachtungen von mir mit dem Triumph des Staunens über ihre Fresken, die in ihrer restaurierten Schönheit erstrahlen.

Daniele Di Stefano