LES SEPT AMAZONIAS L'histoire d'un voyage que je n'ai jamais vécu

I asked myself this evening, as the photographs and videos of a journey taken by others flowed before my eyes, whether, as an Odissey author, I truly had the right to write about a place I have not seen, do not know, have not lived.

Tout commence ici : à l'ambassade du Brésil à Rome, assis dans le hall à regarder Amazonie, Carnets de voyage, l'initiative TAP présentée par Davide Calicchia et rendu possible grâce au travail de l'ensemble du personnel de TAP, avec le L'ambassadeur du Brésil en Italie, Renato MoscaConseiller Raphaël Nascimento, et Flaminia Mantegazza.
Le moment où je commence à écrire provient d'un simple geste : mon ami Marie BruniAssise à côté de moi, elle souligne quelques mots, et c'est à partir de ce simple trait de plume que mon voyage commence. La présentation est déjà bien avancée : l'ambassadeur a présenté la région, Davide Calicchia a illustré les 14 destinations du Brésil et la flotte de TAP avec l'Airbus A321neo, et les mots de Massimo FilippiL'agence DMC du groupe Amazzonia m'a, pour ainsi dire, déjà fait atterrir à Manaus.

Je me laisse emporter par la voix de Paolo lorsqu'il décrit l'Amazonie comme un lieu d'amitié et de partage (Paolo Zocconali, responsable marketing chez TAP, la force motrice de tout le projet), sur un canoë glissant silencieusement le long du plus grand fleuve du monde, mon regard fixé sur un horizon si vaste qu'il cache la rive opposée, tandis que je me demande pourquoi je devrais écrire sur un voyage que je n'ai pas vécu.

Sir John Mandeville, auteur de Livre des merveilles Au XIVe siècle, certains n'ont jamais quitté leur foyer et pourtant ils ont décrit des contrées lointaines ; Emily Brontë, avec la Cartographie de Gondal (XIXe siècle), a créé un empire imaginaire de continents, de guerres et de mouvements ; Jorge Luis Borges, voyageur de l'infini (XXe siècle), a bâti des mondes qui, bien qu'inventés, possèdent la précision de la vérité : Tlön, Uqbar, Orbis Tertius. Et bien sûr, les mers du Sud, la Malaisie de Sandokan, le Far West, le désert, l'Inde des Thugs d'Emilio Salgari, autant de voyages jamais entrepris. Je pourrais continuer avec Italo Calvino, Jonathan Swift et bien d'autres.

Que se passe-t-il donc en moi lorsque j'écoute chaque récit de ce voyage en Amazonie ?

Caroline Saporiti, journaliste pour Vanity FairElle a décrit une rencontre avec la nature qu'elle n'avait jamais vécue aussi intensément. Un impact sensoriel déstabilisant qui ouvre un nouveau seuil.
Federico Geremei, journaliste et ancien directeur de Magazine Lonely PlanetElle a décrit cette expérience comme « quelque chose que je ne peux pas décrire ». Une phrase qui, dans son paradoxe, en dit long : l’Amazonie est souvent ce qui échappe aux mots.
Daniele PetruccioliExpert en marketing culturel, il a dépeint une Amazone faite de langues, de symboles et de vocabulaires anciens, intimement liés aux mythes, à la nature et à l'imagination. Son Amazone est celle des mots, des histoires qui ouvrent des mondes – et qui est devenue un livre.

Tino Mantarro, journaliste pour Touring Club Italiano Observatrice de longue date des territoires et de leurs histoires profondes, elle incarnait une Amazone du temps lent, de l'observation et de l'écoute attentive.
Matteo RainisioLe fondateur de The Flight Club a présenté des vidéos filmées avec une caméra d'action à 360 degrés : des images enveloppantes, des sons saisissants, une dimension immersive capable de vous transporter au cœur de la forêt. Il a évoqué la route qui existe un jour et disparaît le lendemain, engloutie par les méandres changeants du fleuve : une leçon silencieuse sur l'impermanence.
Emilio PappagalloLe directeur de la station et coéditeur de Radio Rock et Radio Rock Italia a présenté des bobines conçues comme un dialogue visuel avec la musique. Ses plans suivent un rythme intérieur, une partition imaginaire qui persiste lorsque la musique s'éteint et que seuls le souffle de la rivière et le pouls de la forêt subsistent.

Si l'on peut parfois écrire sur un lieu que l'on n'a jamais visité, l'Amazonie semble être une autre affaire. De tous les témoignages que j'entends, il se dégage une expérience intime et viscérale, un lieu qui change de visage selon celui qui le regarde, offrant à chacun une rencontre unique.
Je comprends que l'Amazonie n'existe pas comme une entité géographique unique et stable : elle se manifeste comme un éventail de perceptions, un prisme réfractant un même voyage intérieur. Sept Amazonies, sept manières de percevoir qui définissent la tension entre imagination et témoignage, entre ce qui est vécu et ce qui est narré ; une oscillation continue entre expérience directe et expérience partagée.

Un mur vert qui semble impénétrable et qui, au contraire, révèle lentement des détails subtilsUne myriade de nuances, un vocabulaire de vert insoupçonné. Une forêt complexe, sillonnée de canoës suivant des passages invisibles, des voies secrètes reliant les méandres du grand fleuve. Un entrelacs parfait, où tout s'écoule et se transforme. Où une route peut exister à l'aube et disparaître au crépuscule.

L'Amazone est un fleuve. C'est le grand fleuve qui charrie la sève vitale du monde. C'est un organisme vivant qui respire, change, se transforme. C'est le lieu où se produisent des choses qui ne peuvent se produire ailleurs ; où la nature est archétypale, primordiale, exubérante ; où le contact avec la forêt devient contact avec soi-même, avec des questions ancestrales d'où surgit un sentiment d'appartenance oublié à cette terre, à ce monde.

Et ainsi, l'un après l'autre, Sept Amazones différentes, suivant le même voyage, apparaissent. Et à travers ces récits prend forme ma propre Amazone, celle que je n'ai pas vécue et que j'imagine déjà.

L'Amazone, avec son parfum de poisson cuit sur des feuilles larges comme des voiles. La sensation d'une pluie tropicale soudaine, l'eau ruisselant sur la peau et vous traversant, car pour vous atteindre, elle est tombée de cinq mètres du ciel. Avant le soir, le ciel se reflète sur la surface immobile du fleuve, fendue par la lente proue de la pirogue.
La chaleur humide de la forêt, les innombrables créatures qui l'habitent, les couleurs irisées des plumes des oiseaux dont se parent les populations locales, les détails en paille tressée de leurs costumes.

Mon histoire est déjà le reflet de la leur : écouter et imaginer, c’est déjà voyager. Chaque histoire, lorsqu’elle précède l’expérience, la façonne, l’anticipe, et puis, lorsque le voyage se réalise, la transforme à nouveau.

C’est précisément ce que le projet TAP a construit autour de l’Amazonie : la narration comme générateur de désir.
Avant même le départ, le récit ouvre un ailleurs. Sept Amazones, sept invitations. Chaque image, chaque voix, chaque détail partagé exerce une attraction sur ce qui n'a pas encore été vécu.

We at Odissey know this well: often our stories do not describe places, they anticipate them as promises.

Les émotions qui émergent ne sont pas encore liées à la réalité, mais à la possibilité : l'imagination est libre, vaste, élastique, et le désir de voyager naît précisément dans cette distance fertile.

Lorsque le désir se transforme en mouvement et que le voyage a lieu, un phénomène complexe se produit : l'expérience n'est jamais « intacte ».
La perception du lieu est déjà influencée par ce que nous savions, par les histoires entendues, par les images visionnées, par des attentes mûries.
Ce dans quoi nous vivons n'est pas l'endroit en soimais ce lieu était filtré par l'imagination qui le précédait.

Le véritable voyage n'efface pas l'histoire : il la complète.
Elle l'intègre, la corrige, la brise et la recompose.
Votre Amazonie, celle que vous imaginez en regardant les images des autres, deviendra une autre Amazone lorsque vous la vivrez. Et aucune ne sera plus « vraie » que l'autre : ce seront deux chapitres d'une même histoire, une intrigue imaginaire parsemée d'expériences réelles.
Une fois le voyage achevé, il ne restera plus une seule version du lieu, mais un polyptyque de perceptions.

Le voyage fait partie du récit humain depuis toujours.
Chaque culture, des mythes anciens aux contes populaires, conserve cette séquence car elle reflète le mouvement naturel de la vie : on quitte un lieu sûr, on pénètre en territoire inconnu, on traverse des épreuves et on revient transformé. C’est pourquoi, au-delà de la géographie, le voyage est une forme narrative universelle : un modèle essentiel à travers lequel l’humanité interprète la croissance, la découverte, la transformation.

Je respire profondément : l'odeur du bois humide… La végétation en fermentation, la boue chaude m'enveloppent comme un souffle ancestral.
Dans la lumière filtrée, des éclats de couleurs soudains jaillissent : des oiseaux multicolores fendent l'air en poussant des cris perçants, un chœur secret s'élève de la forêt. Des singes dissimulés observent le passage du bateau. L'eau frémit en frissons argentés à sa surface sombre.

Le malaise grandit, palpite, et se mêle à une fascination qui fait tomber toutes les barrières. Ce lieu accueille et met à l'épreuve simultanément.
Le bateau continue sa descente du fleuve, et moi avec lui, suspendu entre ce que je vois et ce que je ne sais pas encore comprendre.

Mon parcours est le suivant : transformer une expérience non vécue en un désir qui grandit, prend forme et s'enracine.

Certains lieux peuvent pénétrer en nous bien avant que nous les atteignions.
Et l'Amazonie, ce soir, est devenue l'une d'entre elles.

La galerie Borromini du Palazzo Pamphilj (ambassade du Brésil à Rome) accueille mes réflexions avec la splendeur triomphante de ses fresques, qui resplendissent de leur beauté restaurée.

Daniele Di Stefano